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傅抱石作品《琵琶行》。

11月底，香港佳士得、邦瀚斯、富藝斯、東京中央等重要拍賣行相繼完成2017秋拍，這也意味著，香港秋拍進入尾聲。記者從香港拍賣行獲悉，今年賣出好價格的拍品，仍然是市場少見的生貨且來源清晰、歷史或文化地位明顯的拍品。在中國書畫方面，趙無極、吳冠中、常玉、張大千仍為每家拍場的常客;在中國瓷器及藝術品板塊同樣如此，一些久未亮相市場、且出自名家收藏之手的“高精尖”拍品才能引起人們的濃厚興趣。

今年“趙無極”在二極市場達到新高峰

11月中下旬，香港幾大拍賣市場進入當地第二輪秋拍季，從成績來看，香港佳士得秋拍5天18場拍賣，最終成交總額達34.26億港元，與其今年春拍成績相比增長40%，同時也為佳士得于亞洲舉行拍賣31年以來成交總額第二高的拍賣周;香港邦瀚斯舉辦的“中國瓷器及工藝精品專場”，55件拍品共取得7038.5萬港元的成交額;富藝斯香港秋拍總成交3.197億港元。

在香港拍賣市場，“亞洲二十世紀及當代藝術”是該市場重要且特色的板塊，很多藝術大家的新紀錄均在該板塊產生，故我們亦能從這香港一板塊各家作品的拍賣情況看出一些新風向。

在香港佳士得秋拍市場上，趙無極書法狂草系列的巔峰之作《29.01.64》以逾2億港元的成交價，打破今年5月該拍賣行春拍時創下的趙無極個人世界拍賣紀錄。《29.01.64》同時也刷新亞洲藝術家油畫作品的世界拍賣紀錄。業界評論，無論總成交額、單件作品紀錄還是現場競買活躍度，這一幅作品均創下了香港佳士得現當代晚拍近3年來的最好成績。

“在藝術品交易市場中，趙無極最好的時代顯然已經來了。”佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部國際董事張丁元說，2017年在香港佳士得夜場，趙無極連續兩度刷新拍賣紀錄，每次提升幅度都在35%以上。而在佳士得之外，亦有多件重要作品在亞洲拍場中以高價位成交，“趙無極二級市場于2017年達到一個新的高峰，而且在速度和力度上均超越前一個市場節點。”

當今，在亞洲當代藝術市場，“王者”無疑是趙無極的。記者發現，近兩年，趙無極的作品在多家拍賣行的春秋大拍中都成為“必備配置”，而在一級市場和公共機構的展覽中，也表現出巨大活力。

據業界人士稱，過去趙無極的藏家大多來自歐美，而近十幾年來亞洲市場越來越看重趙無極的作品，“如今大中華地區市場所占比重與歐洲和美國幾乎相差無幾。”據透露，今年香港蘇富比秋拍時，以7603萬港元拍出的趙無極《09.01.63》，便是被一位澳門資深藏家買走。

據張丁元介紹，近幾年抽象藝術在亞洲市場持續受到關注，作為其中最優秀的藝術家之一，趙無極是最受追捧的。趙無極作品的藏家分布也很廣，主要有中國臺灣、香港和新加坡、印尼幾個大區塊，還有海外華人。而近幾年中國買家的加入，使趙無極作品的價格節節攀高。

蘇富比現代亞洲藝術部主管張嘉珍也曾表示：“隨著資訊越來越發達，趙無極作品開始走向國際化，已經成為全球藏家共同認知的品牌，藏家的接受度也非常高，需求量很大，而且每年都有新買家入場。”

根據雅昌藝術網的統計，截至10月14日，趙無極油畫作品的平均成交價格已經接近2300萬元，超越了2013年。該機構預測，亞洲和西方資本都看中趙無極的重要影響力，在2018年，隨著趙無極香港和巴黎展覽開幕、編年集出版以及2020-2021年趙無極百年誕辰等重要時刻即將到來，趙無極作品的后市發展還有空間。

中國藏家需求更加多元

亞洲藏家對西方藝術品關注和介入的新趨勢，其實反映了人們對藝術品更加多元。尤其是中國新一代藏家，他們不再單一看亞洲藝術品，他們的需求變得更多元，這也可從香港部分大拍賣行不斷嘗試引入更多西方代表性拍品可見一斑。

比如富藝斯香港在此次“二十世紀及當代藝術和設計”秋拍會，共計達成1.198億港元成交額，全場71件作品中64件成功交易，成交率高達90%。據統計，該專場53.12%的成交作品超越了拍前估價，共吸引來自全球各地共34個國家的買家參與。其中，封面作品喬治·康多的《藍裙女子》以1210萬港元成交，成為全場最高價藝術品，同時也刷新該藝術家在亞洲的拍賣紀錄。利希滕斯坦和奈良美智作品同樣暢銷，其中利希滕斯坦1995年作《中式山水系列：山水與詩人》(習作)以814萬港元超估價成交，奈良美智大尺幅紙本作品《不是現在》以730萬港元易手，這兩件作品也分列本場第二和第三位。此外，沃爾夫岡·提爾曼斯、亨利·摩爾、喬治·巴塞利茲和莎拉·修斯均刷新了各自的亞洲拍賣紀錄。

香港邦瀚斯推出的封面拍品《格子里與外》，其為物派藝術領軍人物菅木志雄的罕見之作。《格子里與外》是1990年后物派時期的重要作品，藝術家運用日常生活常用的物質為藝術創作素材，從而探討物體與消極空間的關系。

此前，香港蘇富比今年秋拍的現當代藝術專場共73件拍品全部成交。其中逾20年未曾現身拍場的格哈德·里希特《抽象畫(679-2)》以4900萬港元成交;達明·赫斯特《愛的天空》以418萬港元成交。

對于西方藝術品在亞洲市場日益受關注的新現象，富藝斯香港拍賣公司有關負責人陳遵文指出，香港和內地的藏家品味提升得非常快，“如果說五年以前這里的市場還比較關注于中國藝術，那么近幾年則發生了非常大的變化，很多亞洲藏家都把目光投向了西方，他們在富藝斯紐約、倫敦的拍場上都買入了很多重要的西方作品……”

整體來看，亞洲二十世紀藝術仍舊強勢，在香港佳士得秋拍場上，常玉經典作品《粉瓶小野菊》也以超過5000萬港元成交，另一幅趙無極作品《8.11.79》成交價同樣接近5000萬港元。奈良美智的作品《MIA》成交額近2300萬港元，為藝術家同類材質創作中的最高價。奈良美智在此次秋拍亮相的14件作品悉數成交，其中有兩件拍品網絡買家出價1000萬港元，出價頻率和金額又創造新高。

多年未露面的名家收藏古瓷“身價高”

古董瓷器、古玉在今年秋拍亦有不少亮點，尤其是在樂從堂釋出的兩件罕見古董瓷器，帶動市場出現一股小熱潮。

今年香港秋拍季，樂從堂主人曹興誠釋出的兩件古董均創出“天價”。其中，在香港蘇富比秋拍上，樂從堂舊藏北宋汝窯天青釉洗，最終成交價為2.943億港幣，刷新中國瓷器的世界拍賣紀錄。

在香港佳士得秋拍上，樂從堂的明嘉靖五彩魚藻紋大罐以1.88億港元落槌，最終以近2.14億港元成交。據悉，該拍品為2000年曹興誠在香港蘇富比秋拍上以4404萬港元價格拍下。

佳士得高級副總裁暨中國瓷器及藝術品部主管曾志芬指出，全球存世帶蓋的魚藻紋罐僅10余件，大部分在博物館。

除了天價宋汝窯、明嘉靖魚藻罐外，其它拍場、其它古瓷也有不少亮點。如香港蘇富比秋拍中的清乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺，以7550萬港幣的成交價刷新玉雕的世界拍賣紀錄。香港邦瀚斯封面拍品白釉雕纏枝蓮紋如意耳瓶(一對)，以1570萬港元拍出，高于此前最低估價近10倍。

香港東京中央拍賣行的秋拍瓷器也有兩件明星拍品，其中一對清乾隆的洋彩白地螭龍穿枝番蓮紋夔鳳耳尊，以2800萬港元高價成交，獲得該專場瓷雜第一高價品;另一件清康熙御制的田黃甪端鈕納蘭性德自用對印，最終以2688萬港元成交。

業界指出，從今年秋拍香港拍場的表現來看，獲得市場認可，且拍出高價的拍品大多為來源十分清晰，或者在知名藏家手中流轉過，同時在市場上久未出現，在各自領域具有確鑿歷史地位的。如傅抱石的《琵琶行》來自孔祥熙家族舊藏，以2.0485億港元成交。