
《心畫:中國(guó)文人畫五百年》(美)卜壽珊著北京大學(xué)出版社

藝 術(shù)
如果說(shuō)有一種藝術(shù)形式,以其高卓之精神氣象、精深之人文價(jià)值、詩(shī)意之生命語(yǔ)言,奠定了一個(gè)民族的審美基調(diào),這必然是中國(guó)的文人畫。
文人畫是中國(guó)畫的主流傳統(tǒng),但經(jīng)歷了現(xiàn)代的劇烈社會(huì)轉(zhuǎn)型,隨著文人畫進(jìn)入日常語(yǔ)言,其本身包含的歷史語(yǔ)境卻往往失語(yǔ),成為一種懸擱的意義與口號(hào)。文人畫是什么?文人畫從哪里來(lái),到哪里去,是接著走,還是停滯不前?這不是假裝高深的哲學(xué)追問(wèn),而是關(guān)系中國(guó)繪畫發(fā)展的根本思路。此種情勢(shì)下,深入中國(guó)歷史原境,研究中國(guó)文人自身關(guān)于繪畫的理論,考察中國(guó)文人畫的進(jìn)程,厘清謬誤,正本清源,顯得尤為重要。
卜壽珊的《心畫:中國(guó)文人畫五百年》正是這樣一本專著,以中國(guó)文人的畫論為研究對(duì)象,在歷史縱深中梳理文人畫的話語(yǔ)脈絡(luò),從而在中國(guó)文人的精神譜系中探求文人畫的發(fā)展歷程與理論凝結(jié)。
卜壽珊抓住了文人畫的一個(gè)最為重要的特征:“從歷史上看,中國(guó)關(guān)于藝術(shù)的著作總是與那個(gè)時(shí)代的普遍價(jià)值密切相連;因此,即使某類文獻(xiàn)在表面上只是針對(duì)某一藝術(shù)形式,也會(huì)涉及到其他類型的藝術(shù)形式,且與社會(huì)、政治、道德,甚至精神理念息息相關(guān)。也就是說(shuō),藝術(shù)是被視為中國(guó)傳統(tǒng)精英階層的整體文化來(lái)欣賞的,而幾乎不會(huì)看作單一的活動(dòng)。”的確如此,對(duì)中國(guó)繪畫,特別是對(duì)中國(guó)文人畫的研究,從來(lái)就不能脫離對(duì)書法以及詩(shī)歌的研究,也不能脫離中國(guó)文人思想的背景,也就是他們的信仰和哲學(xué)。某一藝術(shù)理論的生成,應(yīng)該從廣闊的歷史背景中去考察。
從蘇軾的“士人畫”到董其昌的“文人畫”,作者抓住了兩個(gè)關(guān)鍵人物,同時(shí)也抓住了兩個(gè)關(guān)鍵詞,即“身份”和“風(fēng)格”。
關(guān)于身份,“中國(guó)文化產(chǎn)生了一類特殊的藝術(shù)家,他們集政治家、作家、書法家和畫家于一身”。也就是說(shuō),這樣一種藝術(shù)形式,它首先在某一社會(huì)階層里進(jìn)行實(shí)踐,以“身份”為出發(fā)點(diǎn),作為士人階層自我價(jià)值的再發(fā)現(xiàn),成為詩(shī)意的另種表現(xiàn)形式,以及高蹈精神的寄托,繼而緩慢進(jìn)化為一種風(fēng)格傳統(tǒng),逐漸定向于固有的繪畫主題和風(fēng)格。這種風(fēng)格后來(lái)開(kāi)始反向塑造社會(huì)意識(shí)與審美態(tài)度,暗示精神上的身份區(qū)別,從而影響了所有繪畫形式。最終,“身份”與“風(fēng)格”得以平行與融貫,形成了中國(guó)的文人畫傳統(tǒng)。
沿著這條時(shí)間軸,北宋、南宋、元、明,作者對(duì)每一時(shí)期的重要人物及著作進(jìn)行了研究。蘇軾可說(shuō)是文人畫的真正奠基者,他將繪畫提高到與詩(shī)歌并置的高度,注重繪畫者的精神氣質(zhì);到了南宋,文人們探索墨竹、墨梅的內(nèi)涵與表現(xiàn)方式,建立了文人繪畫的模式與主題;在元代文人畫家及理論家趙孟頫、湯垕、吳鎮(zhèn)、倪瓚等人的探索下,山水畫成為文人繪畫的重要題材,“寫意”的提出,文人以抒發(fā)“胸中逸氣”來(lái)超越形象,用筆墨來(lái)思索生命的原境,將文人畫的精神追索推至新的高度;以董其昌為代表的明代文人開(kāi)始以新的眼光審視文人畫,總結(jié)前代文人論述,提出了“南北宗”論點(diǎn),形成中國(guó)的藝術(shù)史脈絡(luò)。
這是一個(gè)激揚(yáng)思想、綜合社會(huì)形態(tài)的動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程。在中國(guó)文人的筆墨縱橫中,欣然體會(huì)一以貫之的文人之卓然獨(dú)立,也能感受中國(guó)藝術(shù)獨(dú)有的美學(xué)內(nèi)涵。(皮佳佳)
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