
云錦硯 王鏞

寸耕硯 王鏞

寸耕硯 實物
西島慎一
9月23日,由國家典籍博物館及中央美術學院、中國書法家協會主辦,北京杏壇美術館、如果藝術協辦的“寸耕堂銘硯展”在國家典籍博物館開幕。此次展覽展出王鏞近兩年所藏101方歷代古硯及其親手制作、題寫的硯銘和題拓。此外,還展出了王鏞的硯銘拓本及硯拓周圍的題跋詳解,是一個非常特殊的古硯收藏銘刻展。“寸耕堂銘硯展”是繼2015年“寸耕堂題跋——天赍樓藏文字瓦當六十品”學術展后的又一次展覽,將持續至10月6日。
硯是個不可思議的工具。從歙州、端溪、澄泥、洮河等地所產材料制出的硯,成為一道獨特的風景,既可作為研墨的實用工具,又因其材質所呈現出的獨特魅力,逐漸成為人們收藏的對象。
查慎行在編輯其大作《東坡先生編年詩》時,為紀念大作完成,在與其經歷三十載寒暑相依的端硯背面刻上了東坡像和硯銘。乾隆皇帝也從內府所藏古硯中選出200余方刻上銘文,將硯石狀態畫成圖編撰出24卷《西清硯譜》。負責編輯四庫全書的紀昀所著《閱征草堂硯譜》是對硯的鑒賞以圖譜形式進行記錄的代表。
硯已不僅僅是無機質的石材,它擁有了與人類共同生活的歷史,成為“石友”“即墨侯”等擬人化的存在。
王鏞也是深受“石友”魅力影響的人之一,《寸耕堂銘硯題跋輯》即為其硯癖的匯總。他將所收藏的百硯件件刻上硯銘題跋,傾訴與硯的共鳴。
《寸耕硯》背面用篆書刻上“寸耕硯”硯題,接著是用行書刻出四言六句銘文,“伴我晨昏,以耕心田”,正描繪了與硯為“石友”的歲月。我還被王鏞刻硯的刀法所打動,手腕大有凌駕于工匠專家之上,富有質感。王鏞用刀如運筆,滲透筆意之技,可用“大膽奏刀,細心留意”來形容。運刀自如到毫無遲疑感,章法成就美事。通過此刀技,可以想象王鏞與硯相處,被“以耕心田”激勵的每一天。
王鏞的刀技非常成熟。如:云擁皓月硯的銘文是行書,運刀干脆,章法流暢。虛素硯的銘文是楷書,“以單刀鑿楷書”至“尚能不負此硯乎”止,楷書銘文達前人未到之境,充滿自負。篆、隸刻銘,對于篆刻拿手的王鏞來說可謂手到擒來。歙硯堅硬,王鏞便刻出筆畫規整的銘文,其技法實在了得。蛻生硯、大器硯、都了硯、眉壽硯、墨雨硯等等,都是極好的例證。刻意豐富,成功復原了用毛筆也很難表現出的篆隸書內在的太古靈魂。端硯相對偏軟,王鏞則用大刀闊斧,順暢而流美的篆書,充分表現出作者的快意。對待比端溪更柔軟的磚硯,則線條更加縱深自由,沖刀強勁。春渦硯、玄芝硯等澄泥硯材質硬脆,刻鑿小心謹慎,表現出其專注。
相對于《閱征草堂硯譜》銘文的工匠刻制,聲名顯赫的《沈氏硯林》四卷,則由吳昌碩書寫銘文,其弟子趙古泥刻就。趙以高超刻技將筆意豐滿的吳昌碩筆法呈現了出來,但似乎還不足以表達出吳昌碩的真氣。王鏞精煉的刀法源于其精到的篆刻技法,運刀如運筆,以刀代筆,自由自在,隨性率意。而《沈氏硯林》趙古泥的刻銘則重在復原上下大功夫,創意上顯然不夠完美。
王鏞自由闊達的刀法,不受中庸整齊和散文式明快的束縛,也見不到因技術練達而易入職業性歧途的痕跡。這些硯銘,篆書、隸書、行草、楷書等,皆體現出返璞歸真的思想,而且從《寸耕堂銘硯題跋輯》中,又處處感覺到王鏞先生的詩魂,以及熱愛自由和率真的創作精神。
《寸耕堂銘硯題跋》是自書自刻,從水平高度來論已是古今無二,達到了前人未到的境地。我認為王鏞在此領域具有劃時代的意義。
當下流行古硯收藏,拍賣會上古硯無數,古硯的豪華版彩色圖錄也層出不窮。但這些古硯圖錄大都急于展現其歷史背景,沒有立足于古硯的鑒賞史。硯的鑒賞應當從它與愛硯人之間的關系來論,僅從材質、雕琢的美等方面談硯,充其量就是個礦物標本,與愛好寶石等同。
臺北的林氏曾將所藏古硯做成了圖譜《蘭千山館名硯目錄》,編者在跋中表明“及無銘識者,均未入是譜”的編輯方針。該硯譜主導者林熊光展望了歷代古硯譜,提倡古硯鑒賞之“三美”:硯石之質、雕琢之精、昔賢銘刻之手澤遺制,強調在此三項綜合審美基礎上的古硯品評。
我遵從古硯鑒賞“三美”,認為王鏞的《寸耕堂銘硯題跋》中所見之古硯鑒賞態度正好踐行了這“三美”,嘉惠士林。
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